Удерживание звука, как следует из названия, этоаудиоустройство, которое задерживает обработку звуковых сигналовИ особенно часто используется для нагородние звуковых усилений. На самом деле роль задержки не ограничивается этим. Таким образом, при каких обстоятельствах вам нужно использовать задержку, а какова цель использования задержки?
Пять основных применений задержки звука
1. Используется для улучшения четкости звука во время звукового усиления на дальние расстояния
Можно сказать, что использование временной задержки в этом аспекте является наиболее часто используемым. Как правило, область наружного звукового арматуры относительно большая, а расстояние усиления звука относительно длится. Если вы просто используете основной динамик для усиления звука, чтобы позволить заднюю аудиторию четко услышать звук, уровень звукового давления передней строки будет чрезвычайно высоким. Если максимальный уровень звукового давления в точке A составляет 100 дБ на расстоянии одного метра от громкоговорителя, согласно формуле SPL = SPLMAX-20LGR (SPLMAX = 100 дБ) между уровнем звукового давления и расстоянием, можно увидеть, что каждый раз Устройство звукового арматуры удваивает, уровень звукового давления уменьшается на 6 дБ, затем уровень звукового давления в точке B, который составляет 32 метра от динамика (R = 32M), должен быть только 70 дБ. Существует разница в 30 дБ между двумя, но в реальной среде звуковой армирующей среды разница в уровне звукового давления будет еще больше.
Чтобы избежать этого явления, обычно принимается способ добавления дополнительных звуковых ящиков с низкой мощностью, чтобы избежать чрезмерного уровня звукового давления, вызванного расстоянием между передним и задним рядами. Поскольку скорость распространения звука составляет около 340 м / с, почти 100 мс пропускали, когда звук передается на точку B. Прослушиватель в точке B сначала услышат звук заливки звуковой коробки, а затем звук главного динамика. Чтобы избежать возникновения этого явления, необходимо добавить герметичность звука перед усилителем мощности дополнительного звукового блока и задержать сигнал канала B соответственно, чтобы достичь эффекта улучшения четкости звука. Это самое распространенное использование звуковых задержек.
Конечно, использование методов реверберации также может увеличить толщину звука, но ясность не будет настолько хорошей, а интенсивность также будет иметь определенное воздействие. Следовательно, когда требуется четкость и интенсивность, обработка задержки будет добавлена, чем реверберация.
2. Исправьте разницу, когда несколько динамиков возникают в нескольких полосах частот
Среди звукового оборудования есть много широкомасштабного оборудования громкоговорителя. Эти громкоговорители имеют общую особенность, то есть большинство из них используют несколько конструкций громкоговорителя для получения звука. Частотные ответы этих громкоговорителей компенсируют друг друга, чтобы преследовать плоскую кривую отклика частоты. Но этот дизайн имеет определенные недостатки. Как показано на рисунке 2, три громкоговорителя представляют собой A, B и C. диафрагмы трех громкоговорителей имеют определенную разницу положения. Такая разница положения приведет к разным полосам частот для достижения человеческого уха в разное время.
Следовательно, из-за временного маскирующего эффекта человеческого уха человеческое ухо не может правильно получить исходный звуковой сигнал, чтобы мозг не мог правильно отличить звуковой сигнал. В некоторых случаях звук будет звучать немного дефицит в середине до высоких частот. Чтобы заставить звуковые сигналы нескольких полос частот достигают человеческого уха одновременно, необходимо задержать два динамика B и C, чтобы восстановить звук более реалистично.
В этой статье мы ориентируемся на обработку задержки в этой области.
3. Используйте задержку для реализации звука и позиционирования изображения
Мы знаем, что скорость распространения звука в воздухе составляет около 340 м / с, и во время этого процесса распространения будет разница во времени и разница в интенсивности. Из-за маскирующего эффекта громкость звука большой, а маска маленькая. Звук спикера, который близок, будет маскировать тот, который далеко; Человеческое ухо может судить о пространственной ориентации источника звука через разность интенсивности и разница во времени сигнала источника звука.
Эффект Хааса доказывает, что когда два звуковых источника выделяют точно такой же звук, опыт бинаурального слушания отличается в зависимости от количества задержки между одним источником звука и другим источником звука. Когда задержка между одним источником звука и другим источником звука составляет от 5 мс и 35 мс, человеческое ухо может воспринимать только существование источника звука, и локализация звукового изображения предвзято к положению источника звука, и нет Отстающий звук можно почувствовать. Существование источника; Когда задержка составляет 30 мс - 50 мс, человеческое ухо может отличить существование двух источников звука, но звуковое изображение все еще находится в направлении вперед источника звука; Когда задержка превышает 50 мс, человеческое ухо может почувствовать два двух источника звука одновременно, а звуковые изображения соответственно расположены на положениях двух источников звука.
Как показано на рисунке выше, из-за различных расстояний между главным докладчиком и отсроченным динамиком для достижения аудитории, время для звука от двух динамиков достичь ушей аудитории не является последовательным. Докладчик задержки вблизи аудитории выполняет обработку задержки, так что звук, восстанавливаемый главным докладчиком, и динамик задержки, может достигать ушей аудитории почти одновременно, что обеспечивает последовательность звукового изображения.
Использование задержки
1. Поместить разницу
Чтобы решить проблему задержки, мы должны сначала узнать разницу во времени. Человеческие уши не могут это слышать. Мы можем использовать инструмент, который является программным обеспечением Electroacoustic Sia, с которым мы все знакомы. Через тестирование мы можем получить разницу во времени. Если позиция может быть отрегулирована, измените положение динамика для достижения желаемого эффекта. Если положение не может быть изменено, используйте функцию задержки устройства для настройки. Используйте самое длинное время в качестве стандарта и настройте как можно больше. Когда разница во времени относительно небольшая, отрегулируйте фазу, чтобы быть последовательными.
2. Расчет времени задержки
Теперь регулировка части задержки задержки обычно разделена на два режима: расстояние и время. Единицы для экспрессии расстояния являются: метры и сантиметры. Английские единицы: м и см. 1m = 2500px; Устройство для экспрессии времени - это секунды. А миллисекунды, английские агрегаты: S и MS, 1S = 1000 мс, два могут быть преобразованы друг другу, а скорость звука составляет 340 метров в секунду. Например: расстояние между двумя динамиками составляет 85 метров, чтобы рассчитать время задержки между двумя динамиками, используйте 85 ÷ 340 = 0,25 секунды, что составляет 250 миллисекунд, то мы добавляем время задержки до задержки, просто отрегулируйте его при 250 мс. ; Конечно, для простоты и интуитивности рекомендуется выбрать режим расстояния и просто отрегулировать расстояние задержки в отсрождении до 85 м.
Тем не менее, опытный системный тюнер может знать, насколько задержка должна быть добавлена на основе расстояния от сцены, но они не глупо догадываются. Для этого есть теоретическая основа. Скорость звука составляет 331,5 + 0,6т (здесь предполагается, что скорость звука составляет около 340 м / с). Следовательно, время, необходимое для передачи 34 метра, составляет 0,1,2с, и к этой задержке следует добавлять задержка 0,1. Для задержки в разных положениях добавлена время задержки, естественно, отличается. Время задержки зависит от расстояния между динамиком и главным докладчиком. В процессоре мы можем задержать каждый канал по требованию. Например, интерфейс задержки с 4 входами и 8 выводами процессорами, мы можем выводить 1-2 каналы к основным динамикам, 3-4 каналам ультранизких динамиков, а 5 -6 каналов для задержки динамиков, 5 и 6 каналов может настроить соответствующее время задержки в соответствии с положением докладчиков задержки.
Функция обработки задержки цифрового процессора
Конечно, вы можете найти, что популярное использованиеЦифровые процессорыэто тенденция развития. Он может регулировать соответствующие параметры в каждом канале очень гибко, хотя текущие цифровые процессоры не могут полностью заменить традиционные эквалайзеры и компрессоры. Оборудование, но он может полностью заменить традиционный делитель задержки и частоты, что является главной причиной, по которой вы не можете найти знакомое устройство задержки на рынке отрасли.
Принимая процессор DBX 260 цифрового динамика в качестве примера, мы можем выполнять разные задержки обработки на каждом выходе на канал 260 и предоставить ему разные динамики. Например:
1. 1-2 каналы выходного сигнала процессора цифрового динамика DBX 260 предоставляются на бас-динамик. Поскольку звук, излучаемый динамиком баса, низкий, есть ощущение отставания, поэтому нет необходимости откладывать два канала. Отказ
2. 3-4-й канал выходного сигнала процессора DBX 260 цифрового динамика предоставляется на главном динамике. Среди трех элементов, упомянутых выше, главный докладчик - второй элемент, поэтому нет необходимости откладывать эти два канала. иметь дело с.
3. Каналы 5-6 выходного сигнала процессора цифрового динамика DBX 260 предоставляются для вспомогательных колонок. Среди трех элементов, упомянутых выше, вспомогательный докладчик - это третий элемент. Мы можем наблюдать, что если вспомогательный динамик и главный докладчик являются то, когда расстояние превышает 20 метров, мы можем рассмотреть возможность задержки вспомогательных докладчиков. В настоящее время нам нужно только выбрать обработку задержки в 5-6 каналах DBX 260 и гибко отрегулируйте в зависимости от расстояния задержки или время задержки. это хорошо.
Кроме того, при разработке звуковой системы многие старшие специалисты промышленности предполагают, что лучше использовать оборудование задержки как можно меньше. Будь то на открытом или внутреннем звуковом поле, мы можем максимально использовать централизованное усиление звука, а затем сопоставить соответствующие вспомогательные колонки. Идеальная звуковая система может быть спроектирована.
Задержка обработки внутренних и наружных систем здравоохранения
Задержка обработки внешней звуковой системы подкрепления
Есть много масштабных открытых спектаклей. Поскольку выступления на открытом воздухе, как правило, большие по размеру, трудно добиться постоянного звука, если распределенные динамики используются для звукового усиления. Следовательно, большинство крупномасштабных наружных выступлений в настоящее время используют централизованные методы подкрепления звуковых усилий и не находятся в зоне аудитории. Настройте вспомогательное звуковое поле для непосредственного излучания звука главного динамика к аудитории. Если условия ограничены, в зоне аудитории необходимо установить вспомогательное звуковое поле. Если расстояние между вспомогательным динамиком и главным динамиком составляет 170 метров, согласно принципу звука 340 м / с, то мы можем задержать сигнал вспомогательного динамика, время задержки составляет 0,5 секунды, что составляет 500 миллисекунд, так что Звук из главного динамика и вспомогательного динамика может достигать ушей аудитории почти одновременно, что обеспечивает последовательность звукового изображения. Конечно, это более неприятно, чтобы сделать это. В настоящее время крупномасштабные линейные массивы докладчиков обычно используются в наружных масштабных характеристиках, которые могут проецировать звук дальше и сделать звуковое изображение более концентрированным.
Задержка обработки внутренней системы звуковой армирования
Как на открытом воздухе, в системе подкрепления звукового арматуры с большой площадью, если расстояние между главным динамиком и вспомогательным динамиком длинным, также необходимо использовать задержку для обработки задержки. Конечно, объект задержки должен быть выбран хорошо. Район, где находится главная аудитория, является основным районом. Задержка вспомогательных докладчиков близко к этой области. Время задержки зависит от расстояния между динамиком и главным докладчиком.
Фактически, в большинстве внутренних звуковых систем подкрепления, из-за небольшой площади звукового поля, расстояние между колонками не слишком далеко, поэтому нет необходимости использовать задержку, именно поэтому не допускается доступен. Звуковые причины для широкого использования.
Pусский
